1.字数相等，2，内容相关
第一点相信大家都明白，我就不解释了第二点；内容相关，有许多人就忽略了对出来的对子，很多都上下联不相关这就是网上说的[隔意]或者，叫[无情对].
大家注意，有些反衬的，是为了突出主题。并不是无情对哦
比如；心平积福；欲重招殃.
这不是无情对.也不是与出句无关.
上面说了两个要素内容我再强调一下。对联本来是由一个人完成的.
对联相当于一篇短小的完整的短文.
对联是能够完整地表达作者意图的载体
所以，对联是上下联，内容是紧密联系的也就是相关的.
A,对联相当于一篇短小的完整的短文.
B,对联是能够完整地表达作者意图的载体
3.词性相当
词性；就是名词对名词，动词对动词等
这里面，名词的分类比较多.
最工整的对法，是安小分类里面对.
那是真正的工对.但是，工对的时候，千万注意不要合掌.工对是最容易出现合掌.
合掌是怎么理解呢？
合掌就是上下联所要表达的意思基本相似.没有新的内容.下联没有拓展，那么就是合掌.
比如；“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”这就是合掌了.
还有“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”[这是最著名的合掌]这是我个人理解，是不是还要大家讨论。
4，结构相称
结构，一般是词组的结构，词组的结构；有主谓词组，有偏正词组，有动宾词组，还有并列词组等.还有包括音步的一致性。
比如；橘子洲头问寥廓 白沙江渚数风流.
橘=白，是可以。但算宽了一点。
我以前说过，形容词可以对名词，动词，或数词。
下面我们看看它的结构。
橘子/洲头/问/辽阔
白沙/江渚/数/风流
上面我划分的就是音步
两个字的叫双音节，一个字的叫单音节
橘子是定语，洲头，是名词。
白沙是定语，江渚是名词。
辽阔，形容词。
风流，形容词，这里的风流有引申的含义，不能简单理解为风流*。
橘子洲头，是偏正词组。白沙江渚，也是偏正词组
所以基本上这联的结构是相称的，
5；节奏相应
节奏就是你都对联时候的停顿处，或者说音步，音步要一致。
辨/文字/于/微茫/之间 几人/知己
罗/宇宏/举/方寸/以内 一印/何求
我用竖线划分的就是音步。
这些音步上下联要一致。【有些人叫音节】。
就好像大家合唱时的节奏一样，要一致
6；平仄相谐 ，
平仄不单一副联中要上下联平仄相反。
而且，在一句中平仄也要交替使用。
只有平仄交替使用，读起来才能抑扬顿挫，才有音律美。
上联的平仄和下联的平仄要相反的。
即使不能完全相反，那么偶数字的地方的平仄一定要相反，不然就是失对。
今天即所以要说对联，是因为和下面讲的对仗有关
对仗和对联是有区别的，所以大家明白了对，也要知道对联和对仗的不同
对仗是或者叫对偶，
是五七律里面比较典型的名词，词里也有，赋里面也有，不过五律七律里面是规定有的，绝句里面可以有，也可以没有。
对仗大家知道，格律是两句之间的平仄相对立。格律诗，词里面的对仗和我们平常的对联是不同的。大家能不能知道有什么不同吗？
不同点有以下几个方面；
1；对仗要比对联的范围宽广，因为对仗只服从主题，不服从上联，一切以主题为中心，对仗可以是无情对，只要为主题铺垫就行。而对联下句必须紧跟上句的，不然就是隔了。
大家一定要注意，“隔”
有隔景，隔意. 课后大家可以在网上看看隔
2；对仗自身不是一个完整的主题，而是诗词的一部分，是为主题做铺垫的。而对联自身必须是完整的是能够表达作者意图的整体。
对联就好像是一个完整的熟鸡蛋，而对仗只是鸡蛋的四分之一，或二分之一
3；对仗是固定的韵脚，是和诗的整体韵脚一致的。而对联的韵脚是随意的，没有固定的。
4；作用不一样，对仗是在格律诗里面起到承，转的作用。而对联是直接表达作者的思想的，不是铺垫的作用。
比如；单看这联“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”根本就不知道说什么？而且上下句也没有什么联系，所以说，对仗是为诗的主题服务的，而对联必须是完整的整体，读者能够看明白你的意图的。
对仗，在格律诗里面有两联，前面一联是景联（就是格律诗里面的三四句），紧接着下面一联是情联（也就是转联，就是格律诗里面的五六句）。对仗也是不能合掌的，平仄也是非常严格地安格律写的。
对仗在一首五律或七律诗里就有两联（四句）。那么在这四句诗里面句法不能单一，就是“动词”不能在一个位置，也就是，上面一联动词在第三个字的位置，那么下面一联动词就要变位置，可以换到第五个位置。这样不会感觉单调，。
对仗必须紧扣题目，不然就会离题。写文章会离题，写诗也会离题，而且写诗更容易离题，有些同学，写着写着就不知道写什么了？不知道起承转合，也不知道意境，只是东拼西凑地凑了一首。
这里说明一下，在一联里面，动词的位置是一样的。而在下一联里面的动词就不能和上面一联的动词在相同的位置。这是只七律，五律而言。
登高》
杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨烦双鬓， 潦倒新停浊酒
这首全部对仗，我们一般是中间四句对仗
我们看中间四句 中间四句的动词“下，来。作，登”
大家看看，这四个字所处的位置
押韵；就是不管你用什么韵书，新韵也好，平水韵也好，只要你一首诗里面的所以韵字都是在一个韵部里面的。那么就是押韵了。这里有一些需要注意的地方；就是在你选用韵字的时候最好不要用单一的阴平，或阳平。（阴平是第一声，阳平是第二声），阴平阳平要各占比例，这样就不会感觉单调了，或者选用轻声和重声（就是有时候有的字读音轻，有的读音重，但都是平声）各占比例。作用也是为了不单调。
这里，我简单说一下“双声叠韵”；
双声就是两个字的声母一样，叠韵就是两个字的韵母一样，如果这两个字是在同一句诗里面那么是不好。
并不是绝对不可以，而是不好，因为读起来拗口。
特别是双声或叠韵两个字紧挨着的更加拗口，所以同学们今后写诗的时候尽量避免声母相同的两个字挨在一起，韵母相同的两个字也不要挨在一起。
如果是在句尾那么可以迁就一下，不能避免也没有办法。
还有，这一点本来不需要讲的，我害怕初学者不知道，现在啰嗦一下，就是格律诗的单数据（首句除外），不需要押韵。只有双数句和首句才押韵，。
还有一点需要注意的是，一首诗中，不能重复使用一个字，一般是不能重字，除非特别的，叠字也尽量少用。一句诗里字词的读音要多样化
对于今天我们探讨的，有什么不明白的吗？
上次，我们讨论了推导平仄的方法，大家记住了吗？哈哈哈
今天讲的注意事项比较多，请大家务必仔细看
